Пространственно-временное разъединение позволяет получить доступ в другой мир. Частота в рекламе может способствовать иконотекулярной риторической аргументации, которая будет влиять на убедительность сообщения о том, что два события используют более или менее похожие вербальные и визуальные коды, которые преследуют два разных повествовательных пути или приводят к двум различным финальным падениям. В объявлении грабителей зрителю предлагается сравнить два выстрела, которые четко разделены выражением «телепат».

Таким образом, задуманный, в идентичной пространственно-временной ситуации, оператор Оранга как адъюванта или конкретного актанта притворяется влияющим на временный опыт людей. Продолжительность - явление субъективного восприятия. Если восприятие длительности зависит от способности камеры замедлять, ускорять, останавливать и поворачивать движение и время, то, по словам Франсуа Трюффо, также зависит психологическая интенсивность действия. в этот конкретный момент.

Он может создавать драматические эффекты и предлагать разные впечатления в зависимости от логической артикуляции повествования и вербального кода, который функционирует как якорь в визуальном смысле. Например, первые четыре Плана предупреждений, сообщение иранского оператора Хамрахе-Аваль, ускоряются, четыре выстрела посередине в нормальной продолжительности и последние три в замедленном темпе. На переднем плане перспективистский подход к маякам на автомагистрали вызывает метонимическую фигуру быстродвижущегося автомобиля, что соответствует стадии «действия» повествовательной схемы, до достижения обещанной награды.

В последних кадрах праздность означает спокойствие, счастье, которое приходит после реализации действия и получения награды. Этот пример показывает тематическую разработку времени, связанного с драматической интенсивностью действия. Пространственно-временная непрерывность удерживает зрителя здесь и сейчас от высказывания и уменьшает сопротивление зрителя, когда он понимает, что это реклама.

Например, в предпоследнем снимке сообщения Оригами очевидная остановка актанта означает отдых и спокойствие по прошествии времени, а озвучка представляет новый пакет, доступный для потребителя. Телевизионное объявление 499 показывает человека, который смотрит один за другим на указатели разных городов, на которых появляется фиксированная цена. Субъективная камера прямо выражает драматическую ситуацию субъекта-субъекта. Голосовой голос дает ему слово и подчеркивает, что цена апелляции одинакова в разных регионах.

В этот момент обратное движение на заднем плане стирает панели и заменяет параллельные линии, которые означают равенство. С другой стороны, это самое короткое время удается прицелиться в опыт зрителя, заставить его жить в другое пространство-время, обращаясь к его интеллекту или его эмоциям. В рекламе драматические эффекты усиливаются благодаря различным, по-видимому, объективным кинематографическим методам. Однако такие методы оставляют зрителя свободу интерпретации. Значение остается «открытым» для всех и связано с личным опытом зрителя.

Если мы хотим спровоцировать эмоции, мы не должны переоценивать временную коннотацию кинематографических приемов, потому что эта эмоциональная провокация требует участия зрителя, который может варьироваться в зависимости от непрерывности, разрыва или замедления времени. рассказ рассказывал и влиял на понятие времени, которое жило в зрителе. Среди средств визуального выражения, которые могут стимулировать зрителя, мы можем выделить три: остановку, замедленное движение и оптическое отслеживание.

Эти кинематографические методы производят разную интенсивность и интенсивность в соответствии с интенсивной схемой, введенной Жаком Фонтанилем и Клодом Зильбербергом. Заряженная схема состоит из двух измерений, интенсивности и протяженности. Это соответствует пространственной или временной степени, к которой применяется интенсивность.

В случае продолжительности продолжительности глаз зрителя будет искать новую информацию. Если остановка продолжится в расширенном режиме, эмоциональная сила изображения будет даже уменьшена до нуля. С другой стороны, пространственно-временная протяженность, или, точнее, выстрел предварительного действия, может вызывать так же интенсивность, как и растяжение во время действия. Длинные снимки в боковом слежении и в глубине поля являются неделимыми временными моментами, которые налагают длительность в тот момент, когда происходит драматическое действие.

Пространство и время тесно связаны; длина кадра добавляет драматический эффект продолжительности и очищает впечатление ожидания. Оба измерения имеют два типа корреляций и две силы. Таким образом, существует четыре типа зон. Зона 1: низкая интенсивность и низкая протяженность; Зона 2: высокая интенсивность и низкая протяженность; Зона 3: низкая интенсивность и высокая нагрузка; Зона 4: высокая интенсивность и высокая плотность.

Временные свойства оператора и вербализация

Либо медленным движением; судом; либо путем оптического слежения. . Если интенсивная схема может дать меру интенсивности и протяженности трех визуальных приемов длительности, как насчет визуального эквивалента некоторых словесных выражений продолжительности?

Поскольку продолжительность субъективна, вопрос об аудиовизуальной временной сложности осложняется в рекламных роликах, поскольку он не может быть проанализирован только в хронологическом порядке. Вот почему мы не должны пренебрегать ролью языка, который дает сообщение его словесные временные индексы.

Именно с этой оси будет создана повествовательная и дискурсивная форма рекламного сообщения. Каждый рекламный аргумент операторов мобильных телефонов должен адаптировать лингвистические обозначения и их текст в соответствии с выбранной осью. Прежде всего, мы должны помнить, что характеризует рекламный аргумент операторов мобильных телефонов. Это современная компания, которая предоставляет качественные услуги и предлагает очень конкурентоспособный продукт и пакеты.

Такие прилагательные стирают временные границы и предлагают продажу «вневременного» времени. Вот почему использование наречий чаще встречается в ситуации высказывания, чем в заявлении. Но какие типы наречий наиболее востребованы? Наконец, временное местоположение может подчеркивать один или другой аспект операторов, например, подчеркивая исторический характер момента или отметки продолжительности.

Временность телевидения

Короче говоря, устный язык, используемый в качестве саундтрека, может вставить временные рамки, когда определенные элементы продаж - например, качество услуги и подлинность предложения - имеют достаточную продолжительность. По словам Франсуа Йоста, он состоит из трех этапов: времени в СМИ, времени жанров и времени программирования.

Это разделение отражает действие трех временностей и предполагает, что предикативная сцена находится в временной ситуации, которая напоминает две линии семиотической значимости в Фонтанелле, от знаков до текстового высказывания и от текста, произнесенного до объекта, и до ситуация. Вопрос о жанре и программировании предрасполагает, по-своему, ожиданиям зрителя в отношении слышимых и видимых элементов рекламного сообщения.

Что же касается жанрового времени, то исследования Жан-Луи Шаброла и Паскаля Перрина о практике запечатывания показывают, что он особенно увеличивается вечером, перед короткими последовательностями, такими как реклама. Что касается времени программирования, то создание телевизионных программных сеток должно учитывать изменение внимания зрителя в соответствии с тремя критериями: психологическая доступность, социальная доступность и структурирование времени суток. Таким образом, задуманная, временная ситуация представляет собой разнородную конфигурацию, которая включает в себя не только производство, но и интерпретацию коммуникативного взаимодействия.